第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。
这幅画,纸本设色,长一米二,宽六十公分,满是折痕。
看到这个画面,陆飞大吃一惊。
画面描绘两个小牧童和两只水牛,其中一个牧童手里托着一个鸟笼。
画的上方是稀疏的柳枝。
图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成,却苍老劲健,再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹,笔法古拙,人与牛的质感、动感跃然纸上。
整幅作品以浓、淡、焦,湿、干、染的笔法一气呵成,看似信手挥洒,却处处妙趣横生。
图画里不单带着清新的诗意,更呈现一片祥和的气氛,格外动人,像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。
画面左上方题名:李可染。
右上方题画为“可与言。可染弟画,小兄白石。”
下坠齐白石两方赏印。
咝——
李可染的牛,齐白石的题画和印章,这可就太牛逼了。
不过,李可染同样是现代画家。
想要鉴定这幅画的真伪,还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。
细看这幅画,深厚老辣的笔墨,独特画风,题款落笔稳健苍拙。
近乎完美的章法构图,都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。
画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。
齐白石的题画粗壮有力一气呵成,同样附和齐白石书法的特点。
看到这些,陆飞已经有了判断。
为了保险起见,陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。
特别是赏印,一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。
全部看完,陆飞终于可以肯定,这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。
李可染是近代著名画家,师从齐白石,但实际上,两人关系亦师亦友。
李可染擅长山水人物。
在山水画方面,李可染主张“可贵者胆,所要者魂”、“用最大的功力大进去,用最大的勇气打出来”,使古老的山水画艺术获
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